Partiti i titoli di coda, mentre qualcuno in sala timidamente provava ad applaudire, l’unica cosa che mi sono sentito di fare \u00e8 stata scattare in piedi e dire a mia moglie: “Usciamo, mica che parte l’Eneide.”
\nQuesto per dire essenzialmente due cose:
\n1- Il film non mi \u00e8 piaciuto
\n2- Il mio senso dell’umorismo non \u00e8 necessariamente qualcosa che dovrei condividere.
\nPu\u00f2 valere la pena, invece, condividere le motivazioni dietro al fatto che non mi sia piaciuto. Anche perch\u00e8 sia all’interno del gruppo con cui l’ho visto, sia leggendo in giro, il mio giudizio non sembra per niente trasversale.<\/p>\n
La ragione principale per cui non ho apprezzato questa Odissea \u00e8 che mi sono annoiato, grossomodo tutto il tempo. Tre ore di film che mi sono sembrate dieci, non ne potevo letteralmente pi\u00f9. E non solo per le parti inutilmente verbose, ma soprattutto per le sequenze che vorrebbero essere adrenaliniche e fornire allo spettatore qualcosa di visivamente potente e coinvolgente. Ciclope, i lestrigoni (che manco ricordavo), Scilla & Cariddi, l’incantesimo di Circe. Nessuna di questi tronconi ha avuto l’impatto “casca mascella” che avrei voluto. Anche perch\u00e8 costruire tensione attorno ad una storia che sai gi\u00e0 come finisce non \u00e8 un gioco da ragazzi, devi riuscire a far dimenticare allo spettatore quello che conosce e rapirlo completamente, se vuoi che funzioni.
\nCon me Nolan non ci \u00e8 riuscito.
\nSe levi quell’aspetto, la suggestione per le immagini che passano sullo schermo, quel che rimane di questo film \u00e8 un polpettone politico con tanta retorica e poca finezza che ha anche l’aggravante di risultare presuntuoso. Questa, probabilmente, \u00e8 l’opinione che necessita di essere argomentata maggiormente.
\nSul fatto che Odissea sia un film politico credo non ci sia molto da discutere. Lo \u00e8 nella scelta dell’opera e del relativo messaggio, lo \u00e8 nel modo in cui l’autore sceglie di trasporre il tutto sullo schermo e lo \u00e8 perfino nel casting. Il problema \u00e8, come sempre, nei modi in cui il messaggio politico viene trattato.
\nPartiamo dal casting, che come sempre ha la capacita si sollevare polemichette uso social. Le due scelte “controverse” sono Elliot Page che fa Sinone e Lupita Nyong’o che fa Elena. Il primo per me \u00e8 perfetto, sia per la prova che offre, sia per il significato metacinematografico che il regista ha voluto dare al personaggio. Non esagero, forse la cosa migliore di tutto il film insieme a Matt Damon (davvero gigantesco). La seconda invece \u00e8 palesemente una scelta fatta da Nolan con l’unico scopo di fare rage baiting. Io ho 45 anni, ero adolescente ai tempi di Naomi Campbell, non ce la fai a farmi sentire razzista se trovo Lupita Nyong’o inadatta ad interpretare una donna talmente bella da giustificare una guerra di dieci anni*.
\nEcco, il tiro politico di questo film \u00e8 tutto su questo piano di raffinatezza. Ho letto che nella VO agli attori che interpretano i greci \u00e8 stato chiesto di recitare con accento marcatamente americano per chiarire oltre ogni ragionevole dubbio il senso della metafora. Manca completamente il senso della misura. Altro esempio: c’\u00e8 questa scena molto forte in cui Circe trasforma i soldati in maiali. Come dicevo sopra, non \u00e8 una rappresentazione che ho apprezzato, ma \u00e8 innegabile abbia non solo una sua potenza, ma la capacit\u00e0 di parlare per immagini. Invece no, tocca poi sorbirsi lo spiegone della metafora da parte della stessa Circe ad Ulisse. E cos\u00ec via. Al punto che, quando alla fine arriva l’unico monologo che avrebbe davvero senso di stare nel film, si \u00e8 completamente sopraffatti dalla noia.
\nForse quello che dovremmo chiederci \u00e8 a cosa serva un film politico. O meglio, che ruolo abbia il messaggio politico dentro un film.
\nPu\u00f2 essere un secondo layer di lettura, che dia maggiore spessore alla componente visiva e artistica dell’opera. Sono i casi che preferisco e hanno tutti in comune il fatto che l’opera, se anche senza messaggio, sta benissimo in piedi lo stesso perch\u00e8 la metafora non \u00e8 urlata e lascia a chi guarda lo sforzo di unire i puntini.
\nMi sta anche bene, per\u00f2, che invece il messaggio sia il core dell’opera. Quello attorno a cui ruota tutto il resto come in questo caso. Se si sceglie questa strada per\u00f2, secondo me la cosa pi\u00f9 importante \u00e8 concentrarsi sulla parte comunicativa, sulla volont\u00e0 di essere trasversali e arrivare a parlare a chi non era gi\u00e0 d’accordo (o consapevole) prima di entrare in sala. Fare un film accessibile, traversale, che non parta con l’idea di polarizzare gli spettatori.
\nIo credo che questa Odissea non faccia nessuna delle due cose.
\nSe dovessi definirla con una parola che detesto, direi che \u00e8 “radical-chic” e, pi\u00f9 ci penso, pi\u00f9 fatico a trovare qualcosa di cui avessi meno bisogno.<\/p>\n
* Lo so, poi Nolan ci fa dire da Ulisse che Elena \u00e8 solo una scusa per giustificare i reali interessi commerciali dietro la guerra. Per\u00f2 \u00e8 un mezzo autogol, se ci si pensa un attimo. Una scusa, per reggere, deve essere credibile.<\/em><\/span><\/p>\n Ehi, vuoi ricevere i post di questo blog direttamente via mail e senza dover venire qui a leggerli?
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